Творчість Ле Корбюз’є

Ле Корбюз’є намагається розкрити будинок, створити нові можливості для зв'язків між інтер'єром і екстер'єром і усередині самого інтер'єра.

Будинок являє собою кубічний обсяг, установлений на стовпах. Це не суцільний масив; з південно-східної і південно-західної сторін частина обсягу "вирізана" так, що, коли встає сонце, світло заливає весь внутрішній простір.

Вхідний хол розташований на північно-західній стороні, але, щоб потрапити в нього з дороги, потрібно обійти будинок з південної сторони. Фактично будинок не має головного фасаду, переднього чи заднього фронтону, оскільки він відкритий з усіх боків. Неможливо охопити віллу Савой поглядом з однієї крапки; ця композиція здійснена в буквальній відповідності з просторово-тимчасовою концепцією.

Однак Ле Корбюз’є не намагався додати своїм принципам значення нерушимих канонів. І він сам ніколи не зупинявся у своєму розвитку, вбираючи в себе все нове, що з'являлося довкола нього. Він залишався, вірний своєму принципу, що "архітектура - це склад розуму, а не ремесла" (1936).

У 1927 році Міжнародний конкурс на будинок Палацу Ліги Націй у Женеві став одним із самих значних етапів в історії сучасної архітектури. Вперше архітектори кинули виклик рутинному академізму в проектуванні монументальних адміністративних будинків. Хоча академія виграла цей бій, але перемога похитнула її престиж; це була дійсно пиррова перемога.

Уже із самого початку було ясно, що з 337 представлених проектів особливо значною і цікавою була робота Ле Корбюз’є і Пьера Жаннере, що підтвердилося згодом. У чому полягало достоїнство проекту, що змусив журі серйозно поставитися до нової архітектури, що раніше ці видні професіонали вважали естетичною нісенітницею? За кілька десятиліть виробився визначений стиль для офіційних урядових будинків, він був майже однаковий у різних країнах. І коли встало питання про будинок у Женеві, офіційні особи автоматично звернулися до цього сталого стилю. У проекті Ле Корбюз’є питання стильової спрямованості були другорядними; головну увагу майстер приділив доцільної функціональної організації комплексу.

Журі прийняло рішення, щоб творці чотирьох премійованих проектів спільно розробили остаточний варіант у традиційно монументальному стилі.

Проект Палацу Ліги Націй Ле Корбюз’є залишився нереалізованим, але закладені в ньому принципи частково були здійснені в будинку Центросоюзу в 1928 - 1934 роках у Москві.

Приблизно в той же період у Парижеві з'явилися два великих спорудження Ле Корбюз’є: притулок Армії Порятунку (1929 - 1933) і гуртожиток для швейцарських студентів в Університетському містечку (1931- 1933). В обох будинках видний новий підхід Ле Корбюз’є до використання естетичних засобів. Будинок швейцарського студентського гуртожитку- одне із самих витончених і вражаючих добутків майстра.Ле Корбюз’є створював свої самі значні добутки тільки після тривалих і важких пошуків первинної архітектурної форми. Як би ні був складний план і обсяг будинку, його укладають із простих просторових елементів. Цю можливість Корбюз’є знайшов у залізобетоні. На зміну традиційним конструкціям прийшла плита великого розміру, поставлена на вертикальні, теж залізобетонні стійки -колони. Тим самим стіна звільнялася від навантаження: колони ставилися усередині будинку і стіна перетворювалася в площину, що обгороджує від зовнішнього простору, якщо завгодно, мембрану, яку можна навішувати на конструкцію. Ідеальним для стіни матеріалом було скло.

Залізобетон і стекло вперше у творчості Корбюз’є одержали своє принципове твердження. Попередники Корбюз’є, у тому числі і його вчителі Огюст Перре (1874 - 1954), в архітектурі фасадів усе ще чергували стіну і проріз. Корбюз’є застосовує суцільну стрічку скла.

Просторова композиція складається з прийнятих елементів, що складаються кожний із двох поверхів, зв'язаних сходами. Цю просту форму Корбюз’є нескінченно варіює, створюючи різноманіття життєвого простору. Окремі осередки архітектор зв'язує внутрішніми комунікаціями, що він так і називає "вулицею". Ле Корбюз’є в замкнутому просторі свого житлового будинку розміщає всі необхідні функції для обслуговування живучих у ньому людей. Найбільше чітко цей принцип одержав своє вираження в знаменитому марсельському житловому будинку, побудованому зодчим у 1952 році. До створення первинної архітектурно-просторової композиції Ле Корбюз’є прийшов через застосування стандартних будівельних елементів. Корбюз’є бачив у стандартизації не тільки зручність і здешевлення будівництва, але головним чином варіантоздатність. Він знайшов нове художнє вираження шляхом застосування стандартної деталі.