ЗАГАЛЬНІ ВІДОМОСТІ ПРО ТВІР “ЧАЙКА”

Далі мелодія рухається плавно. Ритмічний рисунок в партії сопрано не постійний.

Приклад:

В альтовій, як і в партії сопрано спостерігається спокійний, плавний рух мелодії. При вступі альти не мають стрибків, лише в шостому такті на ч.5, в 19-му такті на ч.5, в 22-му – на ч.5. і ч.4, в 30-му – на ч.4. В альтовій партії зустрічається стрибкоподібне голосоведення.

В хоровій фактурі зустрічається багато підголосків. Наприклад в 16-му такті підголосок веде партія альтів:

Альтова партія цікава мелодичними поспівками на “Ой”

Ритмічний рисунок в підголосках різних партій постійно замінюється. Наприклад підголосок в партії тенорів.

Ритмічний рисунок в партії тенорів також має різні вартості.

В порівнянні з усіма партіями в басовій парті зустрічається багато стрибків на різні інтервали, на м.7, м.6, ч.4.

В партії басів зустрічаються підголоскові ходи і приспівки на “Ой”.

Ритмічний рисунок в басів, як ів усіх інших партіях не постійний. На протязі твору змінюється.

Характеристика фактури

Фактура твору: підголоскові поліфонія з елементами гомофонного викладу.

Підголоскові поліфонія:

Гомофонія:

Детальний аналіз гармонії

Композитор використовує класичний стиль гармонії. Гармонізація цікава, місцями спостерігаються насичені сентактоди.

Наприклад: V7/Vч3/ІІІ2/ Vч3/ V7- VІІ- V7/

Проте у функціональних послідовностях композитор дотримується строгих норм. Спостерігаються місця, де гармонізація здійснюється однією функцією з допомогою її обернень:

-І-/-І6-І64/.

Крім насичених септакордів композитор використав прості функції, як наприклад:

Гармонічні послідовності

e-mjll

V/V65/ V/V64/ІІ/ V7/V43/-І VІІ2-І V43//

e-mjll