Життєвий і творчий шлях Мольєра

І весь цей соціальний типаж даний у гранично стиснутих, кристаллически чітких образах, кожний з який історично важливий. Гарпагон – родоначальник усіх скупарів у літературі. Селимена - прототип героїнь-аристократок у Бальзака. Тартюф – класичний тип лицеміра, ім'я його стало загальним. Журден – родоначальник усіх вискочок у літературі. Від нього ведуть свій рід вискочки Бальзака і Диккенса.

Відволікаючи від усього зайвого, громіздких деталей, Мольєр вимальовує нам свої образи. Йому не важливе положення героя в суспільстві. Комедія-балет «Надокучливі» може служити путівником по дворянських образах Мольєра, розробленим потом у зрілій творчості. У п'єсах з більш розвитим сюжетом дворяни не виступають у головних ролях, за винятком «Мізантропа» і «Дон Жуана». Яскравими образами в Мольєра є і буржуа. Тут і Арнольф з «Уроку дружинам», Журден і т.д.

Метод Мольєровської характеристики аналогічний створенню загальних понять. Його герої позбавлені внутрішніх протиріч, внутрішнього розвитку і внутрішньої боротьби. Скупар дорівнює скупарю, дурість є тільки дурістю і нічим більш. Персонажі трохи плоскі, не глибокі. У них ясно усі відразу і до кінця. Але ця властивість типізації Мольєрівських образів. Не можна було б інакше позначити те саме загальне, до відображення чого в героях прагнув Мольєр. Це одне з властивостей класичної його комедії. І це досить чітко просліджується в його комедії «Тартюф».

Головний герой комедії – звичайно ж, Тартюф. Лицемір. І тут Мольєру неважливо, дворянин це чи буржуа. Нам невідома те середовище, у якій придбав цю рису. Істотна сама його пристрасть – лицемірство, психологічна риса, а не соціальне тло. Це образ кристалево чистий, виведений з історичного середовища. Мольєр прагне створити чистий відвернений сценічний простір і час. Це прагнення до абстракції, характерне для класицистів, і це прагнення позначається ще сильніше в характерах.

Ще Пушкін помітив, що Тартюф навіть і воду п'є лицемірячи. Тартюф такий у всіх своїх проявах. Це нахабний і відвертий лицемір. Він рухається до мети по прямій, не відволікаючи на дріб'язку. Це було б неможливо в реальному житті, так це абсолютизація, «концентрат» лицемірства. Для суспільства – це релігійний, смиренний аскет. Привабливий образ чесноти, не чи правда? І от вже Оргон зачарований:

Лише познайомтеся покраще з ним – і відразу

Його прихильником ви станете на століття.

От людина! Він... Він... Ну, словом, лю-ди-на!

Але чому ж Тартюф настільки необачний, що, особливо не піклуючись про обережність, намагається завоювати дружину Оргона, захопити його майно? Мольєр, типізуючи образ, не може не додати герою й індивідуальним рисам. Індивідуальна особливість Тартюфа полягає в тім, що він носій лицемірства. Він нахабний, упертий. Це як людина. А як тип – утілює те, що Мольєр хоче в ньому виразити, - згущене лицемірство.

Яким образом йому вдається такий спосіб характеристики? Одним зі способів окреслення такого образа є оточення героя. Він виникає з цього оточення. Тартюф же взагалі обрисовується навколишніми. Оргон ним захоплений. Про нього розповідає Доріна:

По милості господньої

Ще став здоровіший, румяніший і дородніший.

…Наївся до відвала.

Це оточення Тартюфа штучно. Рукою Мольєра з дороги головного героя прибрані всі перешкоди. Зворотна сторона безмежної нахабності і лицемірства Тартюфа – безмежна довірливість Оргону, його відданість Тартюфу. Відкіля береться ця відданість? Мольєр її не мотивує, і це несуттєво: це необхідна атмосфера для розкриття характеру Тартюфа. Те ж з масками слуг.

Другий спосіб досягнення абстракції Мольєром – гіпербола. Він штрихами вводить цю гіперболу. Треба, щоб гіперболізованна риса була правдивої, реальної, закріплювалася в жестах, інтонації, фразеології, поводженні, дійсно характерних для людини, одержимого даною пристрастю.