Франц Шуберт. Біографія

У 1810-м року Шуберт написав свій перший твір. Пристрасть до музики охоплювала його усе більше і більше і поступово витиснула всі інші інтереси. Його гнітила необхідність вивчати те, що було далеко від музики, і через п'ять років, так і не закінчивши конвікта, Шуберт пішов з нього. Це привело до погіршення відносин з батьком, що усе ще намагався наставити сина "на шлях щирий". Уступаючи йому, Франц надійшов у вчительську семінарію, а потім виконував обов'язки помічника вчителя в школі свого батька. Але намірам батька зробити із сина вчителя з надійним заробітком так і не призначено було здійснитися. Шуберт вступає в саму інтенсивну пору своєї творчості (1814-1817 роки), не чуючи батьківських застережень. До кінця цього періоду він вже автор п'яти симфоній, семи сонат і трьохсот пісень, серед яких є такі як "Маргарита за прядкою", "Лісовий цар", "Форель", "Блукач" - їх знають, їх печуть. Йому здається, що світ от-от розгорне йому дружні обійми, і він зважується на крайній крок - кидає службу. У відповідь обурений батько залишає його без усяких засобів до існування і по суті рве з ним відносини.

Виняткові музичні здібності Шуберта проявилися в раннім дитинстві. Із семирічного віку він навчався грі на декількох інструментах, співу, теоретичним дисциплінам. У 1808-12 пік в імператорській Придворній капелі під керівництвом видатного віденського композитора і педагога А. Сальери, що, звернувши увагу на талант хлопчика, початків навчати його основам композиції. До сімнадцяти років Шуберт уже був автором фортепианних п'єс, вокальних мініатюр, струнних квартетів, симфонії й опери «Замок диявола». Працюючи помічником вчителя в школі свого батька (1814-18), Шуберт продовжував інтенсивно складати. ДО 1814-15 відносяться численні пісні (у тому числі такі шедеври, як «Маргарита за прядкою» і «Лісовий цар» на слова И. В. Ґете, 2-я і 3-я симфонії, три меси і чотири зінгшпиля.

КАР'ЄРА МУЗИКАНТА

Тоді ж друг Шуберта Й. фон Шпаун познайомив його з поетом И. Майрхофером і студентом-юристом Ф. фон Шобером. Ці й інші друзі Шуберта - освічені, наділеним тонким музичним і поетичним смаком представники нового віденського середнього класу - регулярно збиралися на домашніх вечорах музики Шуберта, названих пізніше «шубертиадами». Спілкування з цією дружелюбною і сприйнятливою аудиторією остаточно запевнило молодого композитора в його покликанні, і в 1818 Шуберт залишив роботу в школі. Тоді ж молодий композитор зблизився з відомим віденським співаком И. М. Фоглем (1768-1840), що став ревним пропагандистом його вокальної творчості. Протягом другої половини 1810-х рр. з-під пера Шуберта вийшли численні нові пісні (у тому числі популярні «Блукач», «Ганимед», «Форель»), фортепіанні сонати, 4-я, 5-я і 6-я симфонії, витончені увертюри в стилі Дж. Россіні , фортепіанний квінтет «Форель», що включає варіації на однойменну пісню. Його зингшпиль «Брати-близнюки», написаний у 1820 для Фогля і поставлений у віденському Кернтнертор-театрі, не мав особливого успіху, однак приніс Шуберту популярність. Більш серйозним досягненням з'явилася мелодрама «Чарівна арфа», поставлена кілька місяців по тому в театрі Ан-дер-Вин.

Роки 1820-21 були для Шуберта успішними. Він користався заступництвом аристократичних родин, зав'язав ряд знайомств серед впливових у Відні людей. Друзі Шуберта опублікували по приватній підписці 20 його пісень. Незабаром, однак, у його житті наступив менш сприятливий період. Опера «Альфонсо і Естрелла» на лібрето Шобера була відхилена (сам Шуберт вважав її своєю великою удачею), матеріальні обставини погіршилися. До того ж наприкінці 1822 Шуберт серйозно занедужав (зважаючи на все, він заразився сифілісом). Проте цей складний і важкий рік був відзначений створенням видатних добутків, у тому числі пісень, фортепіанної фантазії «Блукач» (це практично єдиний у Шуберта зразок бравурно-віртуозного фортепіанного стилю) і повної романтичного пафосу «Незакінченої симфонії» (склавши дві частини симфонії і накидавши третю, композитор з невідомої причини залишив роботу і більше до неї не повертався).Незабаром з'явилися вокальний цикл «Прекрасна мірошничка» (20 пісень на слова В. Мюллера), зингшпиль «Змовниці» і опера «Фьерабрас». У 1824 минулому написані струнні квартети A-moll і D-moll (його друга частина - варіації на тему більш ранньої пісні Шуберта «Смерть і дівчина») і шестичасний Октет для духових і струнних, створений за зразком дуже популярного в той час Септету соч. 20 Л. ван Бетховена, але переважаючий його по масштабах і віртуозному блиску. Очевидно, улітку 1825 у Гмундене біля Відня Шуберт чи накидав частково склав свою останню симфонію (так називану «Велику», C-dur). До цього часу Шуберт уже користався у Відні дуже високою репутацією. Його концерти з Фоглем збирали численну публіку, а видавці охоче публікували його нові пісні, а також п'єси і сонати для фортепіано. Серед добутків Шуберта 1825-26 виділяються фортепіанні сонати A-moll, D-dur, G-dur, останній струнний квартет G-dur і деякі пісні, у тому числі «Молода черниця» і Ave Maria. У 1827-28 творчість Шуберта активно висвітлювалося в печатці, він був обраний членом віденського Суспільства друзів музики і 26 березня 1828 дав у залі Суспільства авторський концерт, що пройшов з великим успіхом. До цього періоду відносяться вокальний цикл «Зимовий шлях» (24 пісні на слова Мюллера), два зошити експромтів для фортепіано, два фортепіанних тріо і шедеври останніх місяців життя Шуберта - Меса Es-dur, три останні фортепіанні сонати, Струнний квінтет і 14 пісень, опублікованих після смерті Шуберта у виді збірника за назвою «Лебедина пісня» (найбільш популярна «Серенада» на слова Л. Рельштаба і «Двійник» на слова Г. Гейне). Протягом декількох років Шуберту приходиться жити у своїх друзів - серед них теж є композитори, є художник, поет, співак. Утвориться тісне коло близьких один одному людей - душею його стає Шуберт. Був він невеликого росту, щільний, кремезний, короткозорий, соромливий і відрізнявся надзвичайною чарівністю. До цього часу відносяться знамениті "шубертиади" - вечора, що присвячуються винятково музиці Шуберта, коли він не відходив від фортепіано, відразу, на ходу, складаючи музику... Діє він щодня, щогодини, без утоми і зупинки, начебто знає, що залишилося йому недовго... Музика не залишала його навіть у сні - і він підхоплювався посередині ночі, щоб записати її на клаптиках папера. Щоб щораз не шукати окуляри, він не розставався з ними.