Прометей

Витривалості нот, які вживаються:

Фактура твору – гомофонна.

Зміст музики чудового співпадає. Музика допомагає розкрити той великий художній ідейний зміст.

З самого початку це робить вступ в акомпанементі, ніби настроюючи нас на величавий тон. З початком вступу хорових партій музика ніби пливе, розповідаючи легенду і коли вже заходить мова про Прометея як “мужнього борця”, закличні вольові інтонації відтворюють образ незламного борця. З початком другої частини акомпанемент в своєму акцентованому ритмі відтворює гнівне звертання вже реальних борців до Прометея.

Музика в своєму звучанні підводить нас до самої вершини і в кінці цієї фрази звучання глухіє, звучать зловісні акорди відтворюючи образ хижих противників свободи.

Скорбні інтонації розповідають нам про загибель борців, ще треба, ще треба пройти довгий трудний шлях, наповнений гіркотою втрати і розчарувань. Акомпанемент допомагає нам розкрити зміст цих слів. Звучання хору вінці твору притишується, іде в дуже повільному темпі. Тут знову бере головну роль акомпанемент.

Якихось відхилень чи модуляцій у творі не спостерігається.

Тональність – мі-мінор мелодичний.

Вокально-хоровий аналіз.

Ти і вид хору: однорідний чоловічий, чотириголосний.

Діапазон всього хору:

Теситура.

Тенор. Відносно робочого діапазону, то він достатньо широкий. Охоплює весь діапазон цієї партії, але все ж таки переважає середня теситура.

Треба володіти неабиякими вокальними навичками, щоб заспівати цей твір.

Бас. В басовій партії теж використано весь їхній діапазон, але в цій партії переважає більш нижня теситура, що представляє собою особливу трудність для 2-х басів. Як і в 1-х тенорів, партія 2-х басів вимагає певних навичок.

В творі місць з надмірно важкими і надмірно легкими вокальними навантаженнями немає.

Звуковедення – legato, n0n legato.

Дихання – показове.

Диригентсько-виконавський аналіз

Розмір твору .

Диригент користується дводольною схемою.