Мавзолей у Галікарнасі та Колос Родоський

Статуї Мавсола і Артемісії, а так же й інші прикраси Мавзолею зберігаються зараз у Британському музеї в Лондоні. Пам'ять про Галікарнаський Мавзолей залишилася у великій кількості споруджень подібного роду, що згодом зводилися в різних містах Близького Сходу, а також у слові “мавзолей”.

Колос Родоський

У східній частині Середземного моря, в архіпелазі Південні Споради, розташований острів Родос – один з центрів егейської культури. До наших днів збереглися численні твори античного мистецтва острова Родос. Видатним здобутком є статуя Геліоса, так званий Колос Родоський.

У третьому столітті до н.е. на острів Родос напав полководець Деметрій. Однак здолати родосців йому не вдалося, не дивлячись на спеціальні облогові машини – останнє слово військової техніки. Деметрій відступив, кинувши на березі величезну оббиту залізом облогову вежу з таранами і перекидним мостом, катапультами, площадками для десанту – геліополіду, що приводили до руху 3400 воїнів. Ця геліополіда – теж свого роду чудо світу – замість руйнування принесла місту несподівану вигоду і всесвітню славу. Заповзятливі купці купили в родосців гелеополіду “на металобрухт” за надзвичайні гроші – 300 талантів. На гроші, виручені від продажу вежі, і звели статую Геліоса – заступника Родосу. Це одне із семи чудес світу було споруджено в 292 – 280 рр. до н.е. У пам'ять про успішну оборону острова.На торговій площі між морем і міськими воротами, на облицьованому білим мармуром штучному пагорбі висотою 7 метрів була поставлена найбільша на світі статуя юнака ростом 36 метрів. Різні автори вказують різну висоту статуї, збільшуючи її чи ледве не вдвічі. У всякому разі, статуя настільки велика, що Плінія Старшого, що бачив її, вразило те, що лише деякі люди могли обхопити руками великий палець статуї.

Могутні ноги юнака були ледве розставлені, долоня правої руки приставлена до очей, у лівій він тримав спадаюче до землі покривало. Злегка відхиливши назад, юнак вдивлявся вдалину. Голову прикрашав вінець з розбіжних убік променів. Це було зображення бога Геліоса – заступника променів. Вважалося, що острів піднятий із дна морячи велінням цього бога.

Автором чудової статуї був представник Родоської школи скульптор Харес, учень Лісіппа.

Конструкція гігантської статуї складалася з трьох масивних кам'яних стовпів, що виконували роль опор у ногах статуї і покривалі. На рівні плечей і в поясі стовпи з'єднувалися залізними поперечними балками. Співробітник Британського музею Мерліон припускає, що перетин залізних брусків на рівні щиколотки статуї було приблизно 4,5 кв. дюйми. Вище і нижче цього місця величина перетину поступово зменшувалася. Стовпи і балки були основою залізного каркаса, що покрили карбованими аркушами бронзи товщиною 1,6 міліметра.

Статуя споруджувалася 12 років. Усе вище виростала статуя, захована в зростаючій разом з нею земляного насипу, на якій працювали майстри. Коли голову статуї прикрасили променистим вінцем і насипай розібрали, уражені родосці побачили чудовий твір мистецтва. Швидко поширились обговорення про це чудо світу, чиє життя виявилося дуже коротким, але з міцною славою.

Статуя не простояла і півстоліття. У 224 році до н.е. вона була зруйнована сильним землетрусом. Самим уразливим місцем виявилися коліна – вище колін статуя зігнулася таким чином, що голова і плечі уперлися в землю. Родосці і їхні сусіди намагалися підняти поваленого гіганта. Єгипетський цар надіслав митецьких майстрів і декілька сотень талантів по роботі з міддю. На жаль, відновити статую не вдалося. Майже 1000 років лежала на березі бухти розколота статуя, що стала визначною пам'яткою Родосу. Тільки в 977 році арабський намісник продав її заповзятливому купцю на переплавляння. Колосся було розрізано на частини, і дорогу бронзу відвезли на 900 верблюдах.

Висновок

За словами Віктора Гюго, із самого створення світу до винаходу друкарства “зодчество було великою книгою людства, основною формулою, що виражала людину у всіх стадіях його розвитку як істоти фізичної, так і істоти духовної”.

За свою довгу історію будівельне мистецтво пройшло величезний шлях від примітивного куреня до надзвичайно складних по своїх планувальних і конструктивних рішеннях споруджень. Змінюються уявлення про можливості будівельних матеріалів, змінюються і самі матеріали.